Jamie xx的Rave Nostalgia


<p>1997年,艺术家Mark Leckey在美国度过了几年后回到了英国,在此期间,他无法停止思考30岁左右的英格兰Leckey怀念他年轻时无忧无虑的部落主义</p><p>与足球比赛和舞蹈俱乐部的朋友们在接下来的两年里,他致​​力于制作能够表达这种渴望感的东西 - 并且理想情况下,将其驱逐出去</p><p>结果,这是一部引人入胜的十五分钟视频拼贴,名为“Fiorucci Made Me Hardcore”</p><p>包括发现的镜头,松散地记录了英国舞蹈文化的历史,从七十年代的迪斯科舞厅和通宵北方灵魂派对到八十年代和九十年代的非法仓库狂欢和颓废的夜总会</p><p>舞蹈和音频的事实是很少有同步只会增强无敌的兴奋感,因为年轻人有时候在沉默中徘徊和旋转,总是免于判断Leckey只经历了histo的尾端“Fiorucci”所描绘的,其中一些非常难看</p><p>一个序列描绘了足球流氓的威胁亚文化;视频的标题是指其中许多人青睐的意大利服装品牌但是,在那之后的几年里,视频已经成为浪漫的,对英国夜生活的一代怀旧的象征</p><p>这种对过去的迷恋 - 特别是那个过去的过去经验丰富 - 已成为Jamie Smith工作的中心主题,这位二十六岁的制片人和dj名字叫Jamie xx Smith,在2009年左右首次成为xx的成员,一支伦敦乐队,包括歌手兼吉他手Romy Madley Croft和歌手兼贝司手Oliver Sim这三位朋友在小学相遇,他们在晚上在他们的卧室里安静地排练他们的声音,意识到他们的家人试图入睡(第四名成员,Baria Qureshi,被要求早早离开乐队)恰好,xx的两张专辑是亲密而华丽的,由梦幻般的低声二重唱和Madley Croft的闪烁搜索吉他线驱动e group的最佳作品可以让人感受到以微缩模式呈现的巨幅流行歌曲他们的同名专辑获得2010年水星奖xx的成功意味着在路上花费很长时间,这让我们回到了“Fiorucci”在为期一年的支持之旅中乐队的2012年专辑“共存”,史密斯开始想家了,于是他在互联网上寻找可以将他送回伦敦的音乐和视频</p><p>他的独奏作品向舞蹈的一面漂移,是一种喧闹的物理补充</p><p> xx的关心和克制他已经成为一个受欢迎的DJ和制作人,与阿黛尔,艾丽西亚凯斯,德雷克和其他流行歌星合作但他的作品的范围和雄心在去年夏天发生了变化,随着“All Under One Roof”的发布Raving,“一首歌曲的结构和风格是史密斯与英国根源重新联系的一种方式它有一种沉思,未完成的品质,建立在轻快的钢鼓旋律和粉丝的声音样本谈论英国人ra ra culture culture culture culture culture It It It It It It It It It It culture It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It It过去的秘密武器对于一些人而言,这可能意味着使用旧音乐的样本或沉浸在预测或构成今天音乐的模糊传统中史密斯庆祝“全部在”的发行,通过dj'ing几十年跨越和偶尔为网站Boiler Room移动英国舞蹈音乐的内容尽管如此,让“All Under”迷人的东西并不是它对昨天声音的负债,而是它希望恢复昨天的奇迹而不是采样旧的低音线或鼓模式,Smith采样史蒂夫在他的唱片公司的YouTube页面上从“Fiorucci”中解释说,他在思乡时看过的视频和纪录片的对话片段,以及特别的灵感</p><p>钢鼓,“All Under”的主要特征是来自过去的声音合唱他们为史密斯围绕九十年代舞蹈文化的幻想增添了阴影,也为他的家庭感,或者至少是出现的家庭版本增添了阴影</p><p>乡愁转向一种挑选的爱国主义有一条VHS录像带上的线条,纪念1994年的狂欢,因为dj Mickey Finn登上了舞台和一个mc 鼓动人群举起他们的打火机:“从伦敦小镇一路走来!”在莱克的电影中,一位不知名的mc提醒人群,“我们不需要任何人!我们是独立的!“我花了很多时间在YouTube观看旧的音乐纪录片</p><p>很少有人喜欢音乐;更确切地说,这是音乐创造社区感的方式,在1989年或1994年或2003年充满了粉丝和艺术家的想象力</p><p>多年后观看这种摇摇欲坠,扭曲的镜头只会加剧其痛苦,好像有人试图将这些传播从革命性的过去我认识到提供“全部未完成”标题的样本,作为肯尼·肯在“所有的真实主义者:伦敦的一部分”中所说的一部分,这是一部1994年的纪录片,讲述了他所看到的崎岖不平的丛林音乐场景丛林作为舞池民主精神的一个体现:“几年前的某些男人,他们不会梦想与白人交谈,反过来也是如此但是现在我们都在一个屋檐下,狂妄自大,笑着,开玩笑“这样的未来永远不会到来,但史密斯的音乐拥抱了那种充满希望和热情的感觉”All Under“表达了一种愿望,即不要盲目地重现过去,而是要探索过去的事情</p><p> e承诺,以及可能被没收的可能性下个月,史密斯将发行他的首张专辑“In Color”这是他对俱乐部文化的致敬 - 或者你可能会想到的一个版本,如果你已经到了一些几年后,海盗广播电台被关闭,传说中的非工作时间点被转换成了公寓</p><p>许多歌曲都独立出现,例如“睡眠之声”,其太空的doo-wop,以及“我知道有将是(好时光),“一首欢快的夏日R&B曲调,以说唱歌手Young Thug和歌手Popcaan为特色但是”In Color“的迷人之处在于其无辜的发现感;这是怀旧的,但从不厌世,对过去表示虔诚,但希望能从原材料中建立新的东西考虑“天哪”这条令人惊讶的赛道,开始是一种威胁性的速度冲击,史密斯的鼓线让孩子们变得神奇整夜冲刺,他们的飞行员夹克和牛仔布齐声同声最后,一个合成器切断了战斗,让人想起了Orbital 1991年狂欢歌曲“贝尔法斯特”的旋律,将情绪从黑暗转向了光芒</p><p> “过去有一个声音:”哦,我的天哪,“一个粗暴的mc一遍又一遍地念诵着,这个样本取自”丛林中的一个“,这是一部短暂的,九十年代中期的英国广播公司电台节目,播放来自国家的混音最受尊敬的丛林djs,其中许多人曾在海盗台上非法播放它本来是伦敦地下舞蹈音乐的交叉时刻,但鉴于史密斯对未选择的路径的痴迷,这一套是合适的,这一集从来没有ai对于一张庆祝舞池超越可能性的专辑而言,“In Color”的情绪往往是退缩的</p><p>“Hold Tight”的频繁骚动逐渐淡出俱乐部外的狂欢者的声音;下一首歌,一首名为“Loud Places”的精致钢琴支持的宝石,长出了那句“我去吵闹的地方/寻找某人/安静下来/谁会带我回家”,史密斯的xx队友Madley克罗夫特轻声唱歌这是一个华丽的提醒,为什么有些人一开始就出去了:所以他们再也不用出去了1977年迪斯科舞曲的合唱,捕获了史密斯的愿景中必不可少的东西:“我从未达到如此高的水平/我感受到你眼中的音乐“这是一首极度浪漫的歌曲在这张专辑疯狂的交流时刻和茫然的联系中,它似乎也描述了与其他人一起听音乐的简单幸福 - 无论是灵魂伴侣还是充满灵魂的房间陌生人在过去的几年里,人们对八十年代和九十年代的狂欢文化产生了新的兴趣,从将旧派对传单编入“The Underground Is Massive”的网站,评论家Michaelangelo Matos的新组织美国地下舞蹈音乐的生产者像Burial,Four Tet,Lee Gamble和Zomby这样的制作人都回到了这个时代,为旧的破碎带来新的生命这种现象似乎是对当前时刻的明显反应,当时整晚的舞蹈不再进行一种局外人的逃避感 电子舞蹈音乐现在是一项重要的商业活动,拥有自己的企业赞助的节日和名人djs的主流bacchanalia但对狂野文化的怀旧似乎也是一种尝试恢复乌托邦的东西也许它是一种神奇的,“Fiorucci”式的风格一共以汗流or背的兴奋为名或者它只是对沉稳,古老的摇滚乐的破坏无论哪种方式,狂欢都代表着一种过去,这种过去建立在一种自发的,特殊的社区上,这种社区将继续显得更加遥远,就像我们的能力一样连接不再需要相同程度的物理摩擦“In Color”是一张了不起的专辑 - 它被过去所吸引而没有感受到它的中心是一个年轻人即将拥有他想要的一切然而成功让他追踪别人的记忆的轮廓他的音乐带他去他想象的地方,他坐在酒店房间里,观看非法仓库狂欢和海盗电台鼎盛时期的旧YouTube剪辑,
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